Opera "The Demon": contenido, video, datos interesantes, historia

A. Ópera de Rubinstein "El demonio"

M.Yu. Lermontov escribió el poema "El demonio" durante 10 años, habiéndolo terminado literalmente seis meses antes de su muerte. La fuerza atractiva de este trabajo fue tan fuerte que A.G. Rubinstein creó sobre su base una ópera completa en tres actos en solo 3 meses.

Resumen de la ópera Rubinstein "El demonio"y muchos datos interesantes sobre este trabajo leídos en nuestra página.

Resumen de "Demon"

Durante una tormenta en las montañas del Cáucaso, un coro de espíritus malignos llama al demonio a destruir la belleza del mundo de Dios. El demonio habla de su odio del universo y rechaza la petición del Ángel para reconciliarse con los cielos.

Tamara camina por el rio. Allí el demonio la ve y se enamora. Él le promete a la niña que todo el mundo estará a sus pies si comparte su amor. Mientras tanto, el príncipe Synodal va a la boda con Tamara, pero su camino está bloqueado por un desprendimiento de tierras. Mientras duerme es un demonio, prediciendo problemas. La caravana del Sinodal es atacada por los tártaros, el duelo termina con la muerte del príncipe. Le pide al sirviente que entregue su cuerpo a la novia.

Los preparativos para la ceremonia de boda ya han comenzado en el castillo de Hudal, pero la noticia llega acerca de la demora en la caravana del novio. Tamara siente que el demonio está en algún lugar cercano. Cuando el cuerpo de Synodal es llevado al castillo, ella sigue oyendo una voz terrible y al mismo tiempo que atrae, y quiere encontrar la salvación en el monasterio. El demonio va tras ella y allí, esperando que el amor que arde en él, abra su alma para siempre. El ángel intenta detenerlo, pero el Demonio está tan determinado que se retira.

Tamara ora en su celular, pero todo el tiempo ella vuelve sus pensamientos al Demonio, a quien ve en sueños. De repente, el Demonio aparece frente a ella, suplicando amor. Ella no puede resistir sus encantos. Al ver esto, el Demonio besa a la niña, pero ella se libera de sus brazos y cae muerta. El ángel lleva su alma al cielo, y el demonio está condenado a la soledad eterna.

La foto

Datos interesantes

• S. Rachmaninov Recordó una de las actuaciones en el Teatro Bolshoi. En la consola estaba AG. Rubinstein, en la sala había un notable público de Moscú. En la segunda imagen, después de que se levantó el telón, se hizo evidente que la escena estaba mal iluminada. Rubinstein detuvo la orquesta y expresó su disgusto con la cantidad de luz. Después de que se encendieron todos los focos, el conductor continuó la actuación.
• A.G. Rubinstein escribió 13 óperas, parte en alemán. Su práctica habitual era traducir óperas al alemán y venderlas a teatros alemanes. También planeó hacer el "Demonio" si no era aceptado para participar en Rusia. Hoy en día "The Demon" es la ópera más popular del compositor, el resto prácticamente no se realiza.
• I. Melnikov y F. Komissarzhevsky cantaron juntos y en el estreno "Boris Godunov" Mn Mussorgsky - La fiesta del título y el pretendiente, respectivamente.

• Viskovatov Rubinstein ordenó otro libreto, de acuerdo con "Terrible Revenge" de Gogol. Logró crear 3 de 5 acciones, pero después de un conflicto con el compositor, dejó de trabajar y se negó rotundamente a darle lo que había escrito.
• Las últimas actuaciones de "El demonio" en dos capitales fueron organizadas por directores dramáticos: M. Efremov en 1999 en la "Nueva Ópera", G. Trostyanetsky en 2008 en el Teatro Musical que lleva su nombre. K.S. Stanislavsky y V.I. Nemirovich-Danchenko y L. Dodin en 2003 en el Teatro Mariinsky.

Los mejores números de la ópera "El demonio".

"No llores, niño" - Aria del demonio (escuchar)

"En el océano de aire" - El romance del demonio (escuchar)

"La noche es cálida, la noche es tranquila, no puedo dormir" - El romance de Tamara (escucha)

La historia de la creación y producciones de "The Demon".

En 1871 Anton Grigorievich Rubinstein decidió escribir una ópera en la trama de una de sus obras favoritas: "Demon" de Lermontov. La búsqueda del libretista lo llevó a A. Maikov, luego a Ya. Polonsky, pero ambos rechazaron la oferta, pero Maikov le recomendó al conocido lermontoólogo, profesor de la Universidad de Derpt, Pavel Alexandrovich Viskovatov. Estuvo de acuerdo, aunque no sin vacilación: la necesidad de corregir la sílaba de Lermontov le parecía casi un sacrilegio. Las dificultades en la co-creación salieron a la luz de inmediato: Rubinstein tenía prisa por presentar la ópera al teatro para la próxima temporada, es decir, menos de seis meses después del comienzo del trabajo, y Viskovat no podía escribir a ese ritmo. Una de sus principales condiciones fue que terminaría el libreto y solo después de eso se lo pasaría al compositor. Pero el impaciente Rubinstein casi todos los días comenzó a aparecer en su casa, literalmente arrebatando el texto de debajo de la pluma. Llegó al punto en que simplemente escribió muchas escenas él mismo. Luego, los coautores compartieron el espacio: Viskovatov fue a Berlín, y en el trabajo de correspondencia hubo un gran inconveniente. Finalmente, el 15 de agosto, se reunieron. Rubinstein interpretó el tercer acto, según el cual quedó claro que rediseñó completamente todos los libretos, y ahora a Viskovatov le pareció ridículo, ilógico y, a veces, primitivo. Persuadió al compositor para romper el marcador y rehacer todo. Pero Rubinstein se negó. Pavel Alexandrovich, a su vez, se negó a suscribirse a este trabajo y pidió no entregar el libreto a la prensa sin su visa final.

Mientras tanto, llegó septiembre y la Dirección de los Teatros Imperiales recibió el "Demonio" completado para su consideración. El primer veredicto sobre la ópera: rechazar la producción debido a su carácter antirreligioso. Un año más tarde, cuando el Ángel pasó a llamarse Buen Genio y eliminó todos los símbolos de culto, el censor aceptó al "Demonio". La partitura y el libreto se publicaron, el nombre Viskovatova apareció en ambos, aunque nunca los recibió para la revisión final. Sin embargo, Rubinstein afirmó que había ordenado a su editor de música Bassel que enviara el libreto a Dorpat. En reconocimiento a Viskovatov, que ya había leído la copia impresa, escribió solo el primer acto de la ópera, los otros dos hacen una compilación caótica de su texto, las líneas originales de Lermontov y las adiciones del propio Rubinstein.

Finalmente, el 13 de enero de 1875, tuvo lugar el estreno. Los principales solistas participaron en la actuación: Ivan Melnikov (The Demon), Wilhelmina Raab (Tamara), Fedor Komissarzhevsky (Synodal). El príncipe Hudal cantó al realmente legendario bajo Osip Petrov: fue el primer intérprete de Ivan Susanin en "Vida para el rey", Ruslana en"Ruslana y lyudmila"Glinka. A pesar de tal composición, el público no estaba muy impresionado con la ópera, la crítica no fue nada amable. Parcialmente en sus palabras fue un grano de verdad," Demon "es la ópera más famosa de Rubinstein, pero en la parte musical tiene una partitura suelta y orquestación inexpresiva. Los poemas de Viskovatova fueron ridiculizados, nadie sabía que no tenía nada que ver con algunos de ellos.

El acoso en la prensa llevó al libretista a escribir una carta a Rubinstein con una solicitud para reconocer públicamente sus ediciones al libreto. El compositor lo ignoró, como algunos más. Entonces Viskovatov habló en el periódico "Voz", donde describió en detalle la situación. Rubinstein no entró directamente en el diálogo, pero le pidió al mismo Bassel que publicara una refutación de los cargos en Golos. Lo único que logró hacer Viskovatov fue eliminar su apellido del libreto. Sin embargo, de ese modo perdió parte de la tarifa que se le debía, que el Teatro Mariinsky pagó después del estreno de El demonio, legalmente el único autor, y por lo tanto el destinatario del dinero, se convirtió en Rubinstein. El compositor optó por quedarse con la totalidad del importe, ya que el libretista no le había devuelto su deuda antes. Unos años más tarde, Anton G. confesó que no rehizo la ópera principalmente porque dejó de interesarle. No habría podido escribir música con la misma inspiración.

"Demon" encontró un renacimiento cuando PA apareció en el papel principal. Khokhlov, quien creó una imagen penetrante, triste y romántica. F.I. Chaliapin consideraba que el cantante era su maestro, por lo que esta fiesta luego se convirtió en el líder de su repertorio. En toda la historia de la ópera, el teatro Mariinsky lo representó 6 veces, dos veces antes de la revolución, tres veces en la época soviética. La última producción tuvo lugar en 2003.

"Demonio" en el cine

En 1960, se estrenó la ópera-película "The Demon", en la que los papeles principales fueron interpretados por Georg Ots (The Demon), Sergey Lemeshev (The Prince Synodal) y Olga Kashevarova (Tamara). En el momento de la filmación, Lemeshev tenía 58 años, y Kashevarova tenía 55. La película fue filmada por Vitaly Golovin, hijo del famoso cantante de ópera Dmitry Golovin. En la década de 1930, vivían en la misma casa con V.E. Meyerhold y fueron acusados ​​falsamente del asesinato de su esposa, Z.N. Reich. Vitaly Golovin pasó 8 años en los campamentos y fue rehabilitada en 1953. "El demonio" fue su primer trabajo en televisión.

No hubo otras versiones de pantalla doméstica o video de la ópera hasta el año 2015, cuando el canal de televisión Kultura grabó el semi-performance "Demon" en la sala de conciertos PI de Moscú. Tchaikovsky, dedicado al 140 aniversario de su estreno. El director fue D. Bertman, dirigido por M. Tatarnikov. Los principales partidos fueron ocupados: D. Hvorostovsky (Demonio), A. Grigoryan (Tamara), I. Morozov (Príncipe sinodal). La fiesta del Ángel, que generalmente se realiza detrás del escenario, aquí ha adquirido una imagen visible, en la que el contralto habitual fue reemplazado por el contratenor V. Volkov.

Entre las producciones extranjeras, se puede mencionar la actuación de la Ópera Nacional de Letonia (2004), en la que cantaron S. Izyumov (El demonio), K. Opolais (Tamara), G. Rungis (Sinodal).

La ópera, creada bajo la influencia del sentimiento, resultó ser muy desigual en calidad, junto con los genios romances del personaje del título, episodios dramáticamente débiles y longitudes musicales injustificadas coexisten. Sin embargo, apenas hay un barítono ruso que nunca haya realizado arias. El demonio - Están llenos de sentimientos, melodías memorables y la oportunidad de demostrar habilidades vocales.